Archiv & Distribution

Vor 30 Jahren begann Aysun Bademsoy eine Langzeitbeobachtung der ersten türkischen Frauen-Fußballmannschaft Europas. Mit Mädchen am Ball (1995) zeigte sich, dass der BSC Agrispor in Berlin-Kreuzberg mehr als nur ein Sportverein für die Heranwachsenden war: inmitten von Turnieren und Freundschaften gewannen die Spielerinnen ein neues Selbstbild. Im vierten Teil SPIELERINNEN liegt der Fokus auf der nächsten Generation – Jugendliche, die in Berlin geboren und aufgewachsen sind, sich aber dennoch entfremdet von einer Mehrheitsgesellschaft fühlen und in konservative Rollenbilder flüchten.

Statt die Geschichte eines untergegangenen Verlagshauses und seiner Bücher zu erzählen, gräbt sich der neue Film von René Frölke durch dessen Hinterlassenschaften. Ein Jedes wird zum Fragment. So lässt sich der Film treiben, am Flüchtigen und Nutzlosen entlang, im Fahrwasser der Musik seiner Protagonistin Tessa, auf der Suche nach einer eigenen menschlichen Geschichte der Wissens- und Zeichenproduktion.

Im Jahr 1970 gelang es dem ghanaischen Filmemacher Nii Kwate Owoo, die Direktoren und das Sicherheitssystem des British Museum auszutricksen, um Zugang zu den geheimen unterirdischen Depots zu erlangen und die dort gelagerten wertvollen afrikanischen Artefakte zu filmen. Ein einziger Tag reichte dafür aus, diesen Kurzfilm zu drehen, der das Ausmaß des Diebstahls afrikanischer Kunstwerke enthüllt, die in Plastiktüten und Holzkisten verstaut waren – ein Plädoyer für deren Rückgabe.

Geht es im Leben um Begegnung oder Trennung? Die georgische Regisseurin Lana Gogoberidze fragt dies zu Beginn des Films anhand einer Serie von Fotos: Einer Filmminiatur gleich ist sie als Kind in Umarmung mit ihrer Mutter Nutsa zu sehen. Das Filmemachen folgt in Gogoberidzes Intellektuellen- und Künstler*innen-Familie einer matrilinearen Logik, in dritter Generation.

2019 machte uns ein Kurator darauf aufmerksam, dass wir die wohl letzte Kopie von Prem Kapoors Debüt BADNAM BASTI in unserem Archiv beherbergen. Der Film gilt als erster queerer Film Indiens. Das kunstvoll gestaltete musikalische Melodram, eine Adaptation der gleichnamigen Novelle von Kamleshwar aus dem Jahr 1957, dreht sich um eine Dreiecksbeziehung.

Behutsam porträtieren Wolfgang Berndt und Doris Dörrie in ihrem Langfilmdebüt die Kinoliebhaberin Maria Stadler. Geboren 1914 begeisterte sich Stadler schon als Kind für das damals noch junge Medium Kino. Ende 1945 erhielt sie als eine der Ersten überhaupt von der amerikanischen Besatzungsmacht die Lizenz für ein Lichtspielhaus.

Folgende digital restaurierte Filme des indischen Regisseurs Satyajit Ray stehen mit Verleihrechten für Deutschland, Österreich und die Schweiz als DCP mit englischen Untertiteln zur Verfügung: CHARULATA (Die einsame Frau), KAPURUSH (Der Feigling), MAHANAGAR (Die Großstadt), MAHAPURUSH (Der Heilige), NAYAK (Der Held) und JAI BABA FELUNATH (Der Elefantengott).

In Form einer Reise im Osten Armeniens folgt Daniel Kötters kontemplative dokumentarische Arbeit menschlichen und nicht-menschlichen Akteuren vom Sewan See bis zur seit dem Karabach-Krieg 2020 aserbaidschanisch besetzten Sotk-Goldmine. Landshaft entwirft die Psychogeographie einer geopolitisch aufgeladenen Gegend und ihrer Bewohner zwischen Extraktivismus, Krieg und Vertreibung.

Am 17. Februar feierte die digitale Restaurierung von Techqua Ikachi, Land – mein Leben von Anka Schmid, Agnes Barmettler und James Danaqyumptewa ihre Premiere im Berlinale Forum Special. Dieses einmalige, ethnogra­phische Dokument, eine Collage aus Film, Fotografie und Malerei, erzählt die Geschichte der Hopi in Arizona aus ihrer eigenen Sicht- und Denkweise.