Gespenster der Freiheit

Gespenster der Freiheit" konzentriert sich auf Filme, die während einer Phase politischer Umbrüche entstanden sind und die diese dokumentieren oder selber als Ausdruck einer "neuen Zeit" gesehen werden können. Filme also, die von revolutionärem Elan getragen sind oder diesen zu entfachen versuchen; Filme, die Bilder und Töne für eine sich ankündigende oder bereits gewonnene neue Freiheit suchen, die es dabei aber oft auch mit den Gespenstern der Freiheit zu tun bekommen: mit der Wiederkehr des scheinbar Überwundenen in neuem Gewand, mit dem Müllhaufen der Symbole, Bilder und Parolen und einer plötzlich anachronistisch gewordenen Sprache, mit einer Zukunft, die einstweilen mehr beschworen als gelebt wird.

Indem es dabei um das Verhältnis zwischen Kino und Zeitgeschichte geht, wird auch die Zeitlichkeit von Filmen zum Thema. Wie können Filme eine Zeit abbilden oder das Geschehen "ihrer" Zeit beeinflussen; wie machen sie aus einem Publikum Zeitzeugen und wie werden sie dabei selber in gewisser Weise zu Zeitgenossen? Der Fokus auf Revolutions- oder Umbruchphasen verstärkt dabei die Diskrepanz zwischen der Dringlichkeit des Zeitbezugs bei der Entstehung des Films und der rückblickenden Betrachtung in der Archivarbeit. Nicht nur, was ein jeweiliger Film "heute noch" zu sagen hat, sondern auch wie er heute zu sehen ist und was eine solche Archivsichtung mit unserem Bezug auf die eigene Zeit macht. Neben der Zeitlichkeit des Films und dem besonderen Zeitbezug des Archivs wird damit auch die Zeitlichkeit der kuratorischen Arbeit befragt, insofern sie hier darin besteht, das Archiv als "Gedächtnis" zu aktivieren und dabei auch als einen Modus des Vergessens und des Aufschubs zur Sprache zu bringen.

Der Umgang mit dem Archiv und der Blick auf die Filme geht dabei unter anderem von einer Vorstellung von "Erbschaft" aus wie sie Jacques Derrida, etwa in "Marx' Gespenster", beschrieben hat. Wenn zu leben demnach unweigerlich heißt, eine Erbschaft anzutreten, "ob wir es wollen und wissen oder nicht", dann stellt sich im Umgang mit jedem Archiv die Frage, was es von diesem gewollten oder ungewollten Erbe erzählt, und wie es um unserem Willen steht, sich damit auseinanderzusetzen. Was Derrida über die Erbschaft sagt, dass sie nämlich mehr unser Verhältnis zur Zukunft herausfordert, als unseren Umgang mit der Vergangenheit, lässt sich womöglich auch über das Archiv sagen. Bei "Gespenster der Freiheit" steht jedenfalls die Frage im Raum, wie sehr man sich auf die immer auch gespenstische Erfahrung einlässt, Bilder und Stimmen aus einer anderen Zeit zu einer gegenwärtigen Erfahrung zu machen und in den Umbrüchen der Vergangenheit womöglich die noch immer unerfüllten Hoffnungen der Gegenwart zu erkennen. Das Gespenst zeichnet sich ja gerade dadurch aus, dass es zwar aus der Vergangenheit zu kommen scheint, uns aber in der Zukunft erwartet.

Gespenster der Freiheit 1 & 2: Kino und Dekolonisation

Die Programme "Gespenster der Freiheit 1 & 2" stellen filmhistorische und assoziative Bezüge her zwischen dem Arsenal-Archiv und zwei Archiven in Mosambik und Guinea-Bissau, die wichtige Kapitel einer Geschichte des anti-kolonialen afrikanischen Kinos erzählen. Die beiden Archivfilme ACTO DOS FEITOS DE GUINÉ (Portugal 1980) von Fernando Matos Silva und MUEDA, MEMORIA E MASSACRE (Mosambik 1979) von Ruy Guerra wurden zum Anlass, Catarina Simão und Filipa César einzuladen, ihre unabhängig voneinander unternommenen Recherchen zur Filmgeschichte der ehemaligen portugiesischen Kolonien im Kino Arsenal vorzustellen. An insgesamt fünf Abenden schaffen Filme unterschiedlicher Herkunft, Bildfragmente und Tonspuren einen Resonanzraum, in dem die Rolle des Kinos in den Dekolonisierungsprozessen der 1970er Jahre und auch die Politik von Archiven zur Sprache kommen können.

Gespenster der Freiheit #1

Das gemeinsam mit Catarina Simão kuratierte Programm (5.–7.11.2012) konzentriert sich auf verschiedene Erzählstrategien eines Kinos der Dekolonisation: Improvisation und cinema verité bei Ruy Guerra, symbolisch verdichtete Parabeln bei Sarah Maldoror und Joaquim Lopes Barbosa, Dekonstruktion und Entmachtung des kolonialen Bildarchivs bei Assia Djebar und Trinh T. Minh-Ha. Erkenntnisse und Fragestellungen aus Catarina Simãos Rechercheprojekt Fora de Campo/Off Screen project zum nationalen Filmarchiv in Maputo werden durch Filme aus dem Arsenal-Archiv ergänzt und weitergeführt.
Zum Programm gehört die Video-Installation THESE ARE THE WEAPONS (2012) von Catarina Simão in der Black Box im Arsenal-Foyer, eine visuelle Re-Lektüre des Films ESTAS SÃO AS ARMAS (Mosambik 1978) von Murilo Salles.

Gespenster der Freiheit #2

Das gemeinsam mit Filipa César kuratierte Programm (27. & 28.11.2012) zeichnet aus Fragmenten, Rohschnitten sowie später oder andernorts entstandenen Filmen die Skizze eines möglichen Kinos der Dekolonisation in Guinea-Bissau. Filipa Césars Projekt "Luta ca caba inda" (The struggle is not over yet) widmet sich dem nur noch teilweise erhaltenen Archiv des Nationalen Filminstituts in Bissau und der fragmentarisch und unfertig gebliebenen Phase eines militanten Kinos in der ehemaligen portugiesischen Kolonie. Auch hier werden der Bildbestand und der Imaginationsraum des Archivs in Bissau mit Filmen aus dem Arsenal-Archiv ergänzt und in einen kritischen Dialog gesetzt.
Zu Gast ist der Filmemacher Sana na N'Hada, einer der Hauptakteure der militanten Filmarbeit, die es in Guinea-Bissau zwischen 1972 und 1980 gab und von der das Archiv in Bissau (und bruchstückhaft auch ACTO DOS FEITOS DE GUINÉ) Zeugnis ablegen.