Die Ica startet eine aufwendige Werbekampagne, um den Absatz der Kamera in Amateurkreisen anzuregen. Das Besondere: Zum ersten Mal in der Filmgeschichte tritt ein Kamerakonstrukteur in Filmen selbst vor seiner Erfindung auf, agiert als medienkompetenter Darsteller und Regisseur in Werbefilmen, die ausschließlich mit dem Kinamo gedreht wurden. Mit dieser Konstellation erhielt die Losung "Meine Hand für mein Produkt" eine neue Qualität. Zwischen 1924 und 1927 entstehen unter Goldbergs Leitung mindestens sieben Werbefilme, die – als Amateurfilme verkleidet – potentiellen Käufern des Kinamo seine Stärken nahebringen sollen: Die leichte Kamera kann man überall mit hinnehmen, sie ist auch bei Schnee und Eis stets betriebsbereit. Mit ihr gelingt das nahe und unmittelbare Dokumentieren privater Erlebnisse, weil aus der Hand gefilmt werden kann und kein Stativ benötigt wird. Dennoch produziert die "entfesselte Kamera" keine "Wackelbilder". Goldberg filmt das familiäre Leben in Dresden (IM SONNECK), er nimmt den Kinamo mit in den Alpenurlaub (DIE VERZAUBERTEN SCHUHE) und dreht dramaturgisch ausgereifte humoristische Kurzspielfilme, in denen seine Frau Sophie, die Kinder Herbert und Renate sowie Goldberg selbst die Hauptrollen spielen. Im März 1927 verlebt Goldberg mit Studenten der Technischen Hochschule Dresden ausgelassene Semesterferien in den Alpen; gemeinschaftlich erarbeiten sie die Humoreske EIN SPRUNG... EIN TRAUM. Hier fällt vor allem das unbeschwerte und doch professionelle Schauspiel von Laiendarstellern (den TU-Studenten) auf.
Die Ica und ab 1926 Zeiss Ikon vertreiben die kurzen "Amateurfilme" in ihrem Kauffilmprogramm "Das Kino im Hause". Zusammen mit selbst gedrehten Kinamo-Aufnahmen sollen sie den familiären Filmabend zu einem belehrenden wie unterhaltenden Ereignis werden lassen und "die langen Winterabende verkürzen helfen. Aber nicht nur dies allein, denn die Filme sollen auch dem Amateur zeigen, dass zu einer Filmaufnahme kurze Längen (2 – 4 Meter) vollkommen genügen, die in passender Zusammenstellung durch die verbindende Handlung zu einem Erlebnis werden." (Ica-Kinamo-Filme, Liste 1924). Die Beweglichkeit und die (durch das Federwerk bedingten) kurzen Einstellungslängen prädestinieren den Kinamo zur Kamera des "Neuen Sehens". Kinamo-Filme verweilen nah am Ereignis und sind aus kurzen Szenen komponiert. Die Authentizität des Gefilmten und die in Montagen übersetzte Dynamik des modernen Lebens fallen in ihnen zusammen. Schnell sprechen sich diese Qualitäten auch bei Berufsfilmern und Vertretern der Filmavantgarde herum. Neben Walter Ruttmann und Joris Ivens greifen Wilfried Basse und Ella Bergmann-Michel auf den Kinamo zurück. Nicht selten wird der kleine Apparat nun zur "versteckten Kamera"; sie ermöglicht die unmittelbare und ungestellte Aufzeichnung des Alltags. Ella Bergmann-Michel weiß in FLIEGENDE HÄNDLER die beinahe Unsichtbarkeit des Kinamo im doppelten Sinne zu nutzen: um den illegalen Straßenhandel in Frankfurt am Main authentisch einzufangen und um beim Filmen des Verbotenen selbst vor der Polizei geschützt zu sein.
Mit dem Programm ist eine Buchvorstellung der Publikation von Michael M. Buckland "Emanuel Goldberg and his Knowledge Machine" (2006) verbunden. (Ralf Forster)
Die Ica und ab 1926 Zeiss Ikon vertreiben die kurzen "Amateurfilme" in ihrem Kauffilmprogramm "Das Kino im Hause". Zusammen mit selbst gedrehten Kinamo-Aufnahmen sollen sie den familiären Filmabend zu einem belehrenden wie unterhaltenden Ereignis werden lassen und "die langen Winterabende verkürzen helfen. Aber nicht nur dies allein, denn die Filme sollen auch dem Amateur zeigen, dass zu einer Filmaufnahme kurze Längen (2 – 4 Meter) vollkommen genügen, die in passender Zusammenstellung durch die verbindende Handlung zu einem Erlebnis werden." (Ica-Kinamo-Filme, Liste 1924). Die Beweglichkeit und die (durch das Federwerk bedingten) kurzen Einstellungslängen prädestinieren den Kinamo zur Kamera des "Neuen Sehens". Kinamo-Filme verweilen nah am Ereignis und sind aus kurzen Szenen komponiert. Die Authentizität des Gefilmten und die in Montagen übersetzte Dynamik des modernen Lebens fallen in ihnen zusammen. Schnell sprechen sich diese Qualitäten auch bei Berufsfilmern und Vertretern der Filmavantgarde herum. Neben Walter Ruttmann und Joris Ivens greifen Wilfried Basse und Ella Bergmann-Michel auf den Kinamo zurück. Nicht selten wird der kleine Apparat nun zur "versteckten Kamera"; sie ermöglicht die unmittelbare und ungestellte Aufzeichnung des Alltags. Ella Bergmann-Michel weiß in FLIEGENDE HÄNDLER die beinahe Unsichtbarkeit des Kinamo im doppelten Sinne zu nutzen: um den illegalen Straßenhandel in Frankfurt am Main authentisch einzufangen und um beim Filmen des Verbotenen selbst vor der Polizei geschützt zu sein.
Mit dem Programm ist eine Buchvorstellung der Publikation von Michael M. Buckland "Emanuel Goldberg and his Knowledge Machine" (2006) verbunden. (Ralf Forster)
